Bacon et les lettres

Les figures tourmentées de Francis Bacon agitent sans fin nos interrogations sur la peinture. Découvrez-le ici autrement.

Francis Bacon, Oedipus and the Sphinx after Ingres, 1983 Huile sur toile, 198 x 147.5 cm Collection Berardo, Lisbonne • Crédits : *Adagp, Paris and DACS, London 2019*

Francis Bacon, Triptych inspired by T.S Eliot’s poem, Sweeney Agoniste, 1967 Huile et pastel sur toile, 198 x 147 cm Hirshhorn Museum and Sculpture Garden - Smithsonian Institution, Washington • Crédits : *Adagp, Paris and DACS, London 2019 Photography by Cathy Carver*

Les figures tourmentées de Francis Bacon agitent sans fin nos interrogations sur la peinture. Curieusement notre regard aujourd'hui se décale peu à peu et ceux d'entre nous qui pensaient retrouver dans l'exposition du centre Pompidou les corps contournés, les visages écrasés, les chairs meurtries de l'artiste, au fond des images simples de la souffrance la plus extrême ont découvert ce qui pourtant fut toujours dans ces tableaux, d'immenses à plats calmes de couleurs improbables, des dispositifs architecturaux maîtrisés qui peuvent faire songer aux instruments de rituels parfaitement réglé, des signes sémantiques qui appartiennent à des répertoires graphiques convenus.

Francis Bacon, Portrait of George Dyer in a Mirror, 1968 CR68-05 Huile sur toile, 198 x 147 cm Collection Agnelli, Londres • Crédits : *Adagp, Paris and DACS, London 2019 © The Estate of Francis Bacon*

Les tableaux sont pourtant les mêmes que beaucoup connaissaient déjà, mais l’accrochage, comme la sensibilité de l'époque a évolué. Certes des corps s’agitent sous les vitres qui glacent les surfaces des œuvres et les homoncules qui y gémissent ressemblent sans doute à des insectes qui se débattraient sous la lamelle de verre que l'observateur a glissé dans son microscope. Ce voyage dans l'extrême réalité humaine est décrit par des moyens picturaux qui ne sont ni expressionnistes, ni abstraits, ni peut-être réalistes. Ils paraissent plutôt être une technique extrême, distancée, comme les inventions d'un avocat zélé qui aurait avec un certain sadisme bousillé les photos du dossier d'un procès à charge, conduit avec obstination. Un procès qui est probablement celui de notre humanité.