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Céline et la chanson

Céline et la chanson


Du Lérot, 2004
Description

« Mes livres […] sont chansons nullement PROSE » écrit Céline en 1949.  « Considérez ce que je médite ! Marre de prose ! chansons partout ! »  s’écrie-t-il encore dans Féerie pour une autre fois, avant de se  présenter, dans un entretien accordé quelques années avant sa mort,  comme « le dernier musicien du roman », plaçant ainsi son œuvre tout  entière sous le signe du chant.
Menée pour la première fois sur  l’ensemble des écrits – théâtre et pamphlets compris –, l’étude de cet  aspect essentiel de la poétique de Céline est riche d’enseignements sur  les rapports complexes de son écriture avec le folklore et le politique,  parfois contradictoires, toujours passionnants. Elle met également  l’accent sur l’une de ses caractéristiques les plus sous-estimées, son  travail de mémorialiste et de chroniqueur, qui fait de Céline, au même  titre que Saint-Simon, Château-briand et Proust, un des grands écrivains  du Temps de la littérature française. Elle ouvre, enfin, à une  interrogation fondamentale sur l’acte d’écrire lui-même. Qu’advient-il  en effet d’une littérature qui se laisse ainsi transpercer par de  multiples éclats de voix et de mélodies sous-jacentes, qui abandonne si  ostensiblement les prestiges séculaires de la référence écrite pour  laisser la parole à des genres habituellement mineurs ou méprisés, qui  se déprend de tout ce qui l’a, depuis l’origine, imposée comme objet de  culture et d’admiration ? On le voit, sous des dehors badins ou  volontiers anodins – chansonnettes, petits airs, fredaines – la question  est d’importance : elle porte sur l’essence même de la littérature, sur  ce qui la définit en son histoire propre et lui donne sa place dans  notre culture.

Les oeuvres de Michaël Ferrier

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